大家好，精选小编来为大家解答以上的问题。蒙太奇原是什么术语?，“蒙太奇”原是什么术语很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

蒙太奇是电影构图形式和方法的总称。蒙奇——是法语蒙太奇的音译。它最初是一个法国建筑术语，意思是组成和组装。被借用后，在电影中的引申使用是剪辑组合，表示镜头的组装。蒙太奇是电影构图形式和方法的总称。蒙奇——是法语蒙太奇的音译。它最初是一个法国建筑术语，意思是组成和组装。被借用后，在电影中的引申使用是剪辑组合，表示镜头的组装。简单来说，蒙太奇就是把一部影片按照影片要表达的内容和观众的心理顺序，拍摄成许多镜头，然后按照最初的构思把它们连接起来。一句话：蒙太奇是连接被分割的镜头群的手段。因此，蒙太奇是一种将摄影机拍摄的镜头与生活逻辑、推理顺序、作者的观点倾向和美学原则联系起来的手段。首先是用相机的手段，然后是用剪刀的手段。当然可以。电影的蒙太奇主要是通过导演、摄影师、剪辑师的再创作来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后摄影师利用电影的造型表现力具体体现。在一部影片的制作中，导演根据剧本或影片的主题制作许多镜头，然后将这些不同的镜头按照最初的创作构思有机地、艺术地组织剪辑起来，产生连贯、对比、联想、烘托悬念等联系和不同的节奏，从而有选择地形成一部反映一定社会生活和思想感情，为广大观众所理解和喜爱的影片。这些构图的形式和手段将总结起来，可以看出一部电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式和手段是蒙太奇，可以说蒙太奇是电影艺术的独特表现形式，就镜头而言，不同角度的拍摄自然有不同的艺术效果。如正手、柏树、顺手、侧手、逆光、滤镜等。效果明显不一样。就同样焦距拍摄的镜头而言，效果是不一样的。比如远景、全景、中景、特写、特写、大特写等。有不同的效果。再者，经过不同的处理，镜片也会产生不同的艺术效果。此外，由于空间、收缩、提升等手法的运用，也带来了各种不同的具体艺术效果。况且因为拍摄用的时间不同，镜头有长有短，镜头的长短也会造成不同的效果。同时，在连接镜头场景和段落时，根据不同的变化幅度、不同的节奏、不同的情感需求，可以选择使用不同的连接力方法，如说话、融、画、切、绕、捏、推、拉等。总而言之，拍什么样的镜头，一起安排什么样的镜头。用什么样的方法把排列在一起的镜头连接起来，电影人解决这一系列问题的方法和手段就是孟大器。如果说画面和声音是电影导演与观众沟通的词汇，那么用蒙太奇的方法把画面和声音做成镜头，再把镜头组合起来形成电影的规律，就是导演的语法。对于一个电影导演来说，掌握了这些基本原则并不等于掌握了语法，蒙太奇往往在每部电影的具体内容和审美追求中呈现出各种面貌。蒙太奇对于观众来说，是由点到面的。对于导演来说，蒙太奇是先分部分，再剪辑，再分部分，也就是组合。切割的最小单位是镜头，所以导演要写故事板。作为观众，应该如何从蒙太奇的角度欣赏导演的艺术？毕竟蒙太奇是导演用来讲故事的方法；听众总是希望故事能讲得流畅、生动，能引起听众的联想和兴趣。这些要求完全适用于蒙太奇。观众不仅仅满足于找出剧情的轮廓。 或者大致理解电影的思路，但要求对电影叙事过程的每一个环节和细节都有清晰流畅的感知。电影的蒙太奇首先要让观众看懂。现在，一部当代故事片通常由大约500到1000个镜头组成。每一个镜头的场景、角度、长度、动作形式、画面与声音的组合都包含了蒙太奇的因素。可以说蒙太奇从有相机开始就一直在用。同时，在镜头的角度、焦距、长度的处理上，已经包含了电影人的意志、情感、赞美、匠心。在镜头之间的安排、组合、衔接上，更加清晰地体现了电影人的主观意图。因为每一个镜头部分都不是孤立存在的，它的形式必然与与之相连的上下镜头产生关系，不同的关系产生连贯、跳跃、强化、弱化、平行、对比等不同的艺术效果。另一方面，镜头的组合不仅起到了生动描述镜头内容的作用，还产生了孤立的镜头本身可能无法表达的新意义。格里菲斯在电影史上第一次尝试使用蒙太奇进行表演，是一次将一个男人在荒岛上的镜头和他妻子在家等待的脸部特写结合起来的实验。经过这种组合，观众感受到了等待和悲伤，产生了新的特别的想象。O Plus，把一组短镜头放在一起，用快切连接起来。它的艺术效果，同组镜头排列在一起，用光或光的方法连接，差别很大。再比如，把下面的A、B、C三个镜头按不同的顺序连接起来，会有不同的内容和意义。a、一个人在笑；b、手枪指着；c、同一个人的脸看起来很惊讶。如果按照C的顺序连接，观众会觉得金是个懦夫，是个懦夫。现在，镜头是一样的，我们只需要改变上面镜头的顺序，就会得出相反的结论。c，一个人的脸显示出医院的样子，B，手枪指着它；a，同一个人在笑。这样，改变一个场景中镜头的顺序而不改变每个镜头本身，就完全改变了一个场景的意义，得出了完全相反的结论，收到了完全不同的效果。这种连贯的组织安排，就是运用电影艺术特有的蒙太奇手段，也就是我们所说的电影的结构。从上面的例子可以看出这种排列组合结构的重要性，它是将素材组织在一起表达影片思想的重要手段。同时。由于排列组合的不同，产生了正、负、深、钱、强、弱等不同的艺术效果。苏联电影大师爱森斯坦认为，镜头A加镜头B不是镜头A和镜头B的简单合成，而会成为C镜头的崭新内容和概念。他明确地指出：两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语，那就是在次元上）水远有别于各个单独的组成因素。我们再回到上述的例子。妇人——这是一个画面，妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的。而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇'，则已经不是用实物所能表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象。由此可见，运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，这就大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力。关于这个向题，我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发：众所周知，炭和金刚石这两种物质。就其分子组成来讲是的相同的。但一个出奇的松脆，一个则无比的坚硬，为什么附科学家研究的结果证明：是因为分子排列（品格结构）不同而造成的。这就是说，同样的材料，由于排列不同，可能产生如此截然相反的结果，这实在发人深思了。匈牙利电影理论家���拉。巴拉兹也同样指出：上—个镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义使象电火花似地发射出来。可见这种电火花似的含义是单个镜头所潜在的为人们所未察觉的，非要在组接之后，才能让入们产生一种新的、特殊的想象。我们所讲的蒙太奇，首先是指的这种镜头与镜头的组接关系，也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系。以及由这些组接关系所产生的意义与作用等。总之，蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，看上去‘顺当'、‘合理'、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇的说明与阐述了。

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