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他这么说，意思是他爱你，很想你。而当你以后遇到一个你很爱的人，你就会知道思念的感觉。苏轼的出处是《江城子》毛毅。正月二十的晚上，想起十年的梦。想都不会想就忘了。千座孤坟，无处可言凄凉。即使不相识，也是满脸尘土，鬓角霜。晚上来你的家乡，小轩窗前，盛装打扮。没有言语，只有眼泪。预计年年肠断，月夜短。苏六君子之一的陈师道，曾以“有声时，有泪时，有春时”赞美此词。当你读到这首词的时候，你真的能看到它的每一个字都浸透了血泪，你能听到作者的哀号声。宋神宗熙宁八年(1075年)，苏轼被任命为密州(今山东诸城)周知。这时，诗人已经四十岁了，书名《毛毅》指的就是这一年。题目《记梦》是梦后的笔记，内容是“梦见亡妻”。“十年生死两茫茫”，字的开头点出了夫妻死亡的时间——十年。苏轼的妻子王符死于治平二年，正好是诗人写下这首词的十年之后。十年，无论是长是短，都是有限的，但只有在它处于生与死之间的意义上，它才是无限的。所有人都知道生者和死者永远不能相见。这里的“生与死”两个字讲的是两个世界，用起来很痛苦。之后的“二无量”不仅有“全然无知”的感觉，还有“永远不知道”的感觉。“不去想，就永远忘不了。”素描者怀念死者。“不”乍一看是自相矛盾的，但仔细体会却是诗人更深的感受。如果你不思考，你就思考。因为这种思念既是一种无时无刻的有意识的思念，又是一种难以中断的无意识的思念，可谓“这种感觉是没有办法消除的”(李清照《一剪梅》)，所以是“念念不忘”。“千里之外的孤坟，荒凉无处可谈。”王符死后，他被迁到四川眉山(苏轼的故乡)，而苏轼却在一千多里外的密州工作。逝者千里，没有近在咫尺的曾经的伴侣。如果坟墓里有灵，连个说话的荒凉地方也没有。多么孤独和寒冷啊！在这一点上，作者通过生者和死者在时间和空间上的分离，表达了她对死去的妻子的深深思念和再也不能相见的遗憾。“即使我们见面，我们也不应该认识。我们满身尘土，我们的庙宇都结霜了。”这是诗人的一个假设。“相遇”，逝者依旧，生者呢？这十年，正是围绕王安石变法，改革派与保守派斗争加剧的时候。苏轼就陷入了这个漩涡，仕途起起伏伏，不断被调任他职，左迁，迁徙，经历了苍桑的一切磨难，已经是“尘封霜鬓”。此时此刻，如果生者和死者能相遇，那一定是“无知者”。这里有诗人相见恨晚的苦涩情怀，更多的是诗人回首往事时的苦涩叹息。霞雀承接“会”写梦，情境与意义相连。“晚上，你做梦，然后回家。小轩窗口正在打扮。无话可说，唯有泪千行。”正是那种“念念不忘，念念不忘”的刻骨铭心的向往，才催生了诗人所绘的梦。夫妻在梦里相遇，现实中没有时空距离。美好的旧时光出现在我们面前——窗下，镜中的妻子看起来安静而幸福。然而却是“相顾无言，唯有泪千行”。这里体现在开头一句“十年生死两茫茫”。说感情缠绵的时候很失望很空虚，说就算见面了也很惨。毕竟梦就是梦，梦里有夫妻相见的浪漫情调，哪怕这种浪漫是苦涩而悲伤的。但现实中，丈夫对亡妻不可抗拒的向往，却是另一种情调。“预计肠子每年都会断，而且会 (《本事诗征异第五》)苏轼用他的意旨，在清冷的月光下，想象亡妻“千里孤坟”的凄凉情景。这个代码用得恰到好处，不着痕迹。又因为作者故意用了“期待”这样一个主动词，又用了“年复一年”这样一个长时间单位，既包含了死者对生者的记忆，又增加了生者对死者的记忆，产生了对生与死的双重怀念感，词的分量一下子增加了一倍。王符十六岁时，嫁给了苏轼。她才华横溢，通晓书籍和诗歌。据《侯鲭录》记载，正月当夜，王符见庭前梅花盛开，月色清朗，对苏轼说：“春月胜，秋月照。秋天让人痛苦，春天让人快乐。赵可以叫喝这朵花。”东坡高兴地说：“这是诗人的语言。”傅为人端庄，在仕途和为人处事上给了苏轼许多精辟的警示和指示。这些都被苏轼写进了王符的墓志铭。由此可见，王符不仅是苏轼生活上的伴侣，也是文学上的知己，事业上的妻子。不幸的是，王福26岁就去世了。无疑，这对诗人在生活和情感上都是一个沉重的打击。正是因为对妻子的深情，生者的思念才如此持久。这一点在《江城子》字里行间表现的淋漓尽致。纵观全词，诗人用朴实无华的白话文字写出了真情，深刻地记住了梦想；虚与实，轻与重，没有雕琢的痕迹，却意义深远。诗人选择《江城子》词来写悼亡诗是恰当的。103010词调，有韵的地方是平仄，第三、第五、第七个字用了又重复‘这样韵就和谐了，不均匀了。从内容上看，表达的是深刻复杂的感情。比如“即使相见，也不应该相知，只是满面尘土，鬓角霜”。因句式参差不齐，清晰可辨，但韵味醇厚，让人深感痛苦。苏轼后来的诗，他与兄弟、儿子久别重逢，曾说：“相见不如相知，描写改成了最好的发音。”显然，这个意境并没有达到。如诗人用“欲知断肠处，明月照松岗”这句话，填了“料断肠处年年断，月夜短松岗”这句话，呼应了上海“千里孤坟，无处可说”这句话，充分利用了词中长短句的优势，让人读后回味无穷。它是苏轼写的第一首诗，也是词发展史上的第一首诗。在这个词的内容发展过程中有其独特的含义。在此之前，文人填词，大多涉及女性，玩弄妓女。因为大部分歌词都是响应歌曲而写的，而且大部分歌词都是妓女。到苏轼开始转变的时候，他已经不完全写歌了，而是把他们的感情表达出来了。比如他的《江城子》(如烟飞花舞)词，通过细致入微的描写，让一个孤独而抑郁的少女形象跃然纸上。103010又向前迈进了一大步，不仅扩展了单词的话题材，对词的品格也有所提高。

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